В статье рассматриваются примеры различных видов перспективы, использованных итальянским художником Джузеппе Кастильоне (Лан Шинином), возглавлявшим при маньчжурском дворе в Пекине работу по развитию художественного направления сяньфа («линейный метод»). Беря за основу анализ использования прямой перспективы в двух вертикальных и одном горизонтальном свитке («Сто лошадей»), автор показывает, как художник виртуозно сочетал традиционную китайскую живописную аксонометрию с привлекавшей его заказчиков прямой европейской перспективой при изображении строений, архитектурных комплексов и стаффажных пейзажей. Поясняя принципиальное различие между восприятием вертикальных и горизонтальных свитков, автор демонстрирует сочетание европейского и китайского подходов к организации пространства в работах Кастильоне: крупные формы выстраиваются в соответствии с европейской перспективой, а более мелкие конструкции передаются при помощи китайской аксонометрии. Подробно анализируется композиция восьмиметрового свитка «Сто лошадей» - уникального сохранившегося примера раннего творчества Кастильоне, в котором художник применил три перспективные композиции с тремя точками схода. Делается вывод, что лишь формат, техника и изобразительные мотивы связывают этот свиток с китайской традицией. Автор видит истоки столь смелого движения Лан Шинина к переоткрытию китайской мультифокусной перспективы в пристальном изучении и использовании наследия европейских теоретиков театральной сценографии, разработавших систему множественных перспективных аллей для оформления театральных постановок.
The article deals with several examples of different perspective systems, used by Italian artist Giuseppe Castiglione (Lang Shining), who led a group of court painters at the Manchu court in Beijing, developing the new artistic xianfa method (the linear method). Analysing linear perspective in two hanging and one horizontal (hand-) scrolls, the author demonstrates the artist’s masterly combination of traditional Chinese axonometric depiction with European perspective system while depicting buildings and landscapes, demanded by his royal clients. Touching on the differences between execution and perception of the vertical and horizontal scrolls, the author demonstrates Castiglione’s ability to combine European and Chinese traditional approaches to space delineation, when the artist composes large forms according to the linear perspective principles, and depicts smaller objects using Chinese axonometry. The composition of renowned scroll The Hundred Horses is analysed in detail, being the unique example of surviving Castiglione’s early painting, where the artist unified three perspective vistas with respective vanishing points. The author argues that only format, technique, and pictorial motifs of this work connect this scroll with Chinese tradition, defining origins of Lang Shining’s reopening Chinese multifocal perspective in the artist’s masterly usage of European theatrical scenography theoreticians’ legacy.
本文介绍了意大利艺术家朱塞佩·卡斯蒂格里奥（郎世宁）所使用的不同透视系统的几个示例，他带领一组北京北京满族法院的宫廷画家创作了新的艺术先发法（线性法）。通过分析两个悬挂和一个水平（手动）滚动中的线性透视图，作者展示了这位艺术家将其传统的中国轴测图与欧洲透视图系统完美结合的过程，同时描绘了他的皇家客户所要求的建筑物和景观。谈到垂直和水平滚动的执行力和感知力之间的差异，作者展示了卡斯蒂廖内将欧洲和中国传统方法进行空间描绘的能力，这是当艺术家根据线性透视原理组成大型表格并使用中文描绘较小的物体时轴测。详细分析了著名的长卷《百马》的构成，这是幸存早期绘画的独特例子，艺术家将三个透视远景与各自消失的点融为一体。作者认为，只有这部作品的格式，技术和图形主题将这幅画卷与中国传统联系起来。